BLACK DIARY

 

《跳格子》得獎時，

2007/5/26(五)20:00新舞台+座談

tete-beche(狄德貝許)→鄭宗龍、陳武康

1.瘋狂店員IIClerks2

2006/06/03 3:00pm 新舞台

從什麼時候開始，我懂得了「孤獨」這個命題。

 2005.5.7 　19:30　新舞台暨表演後座談

什麼是minority？從字面上來看，minority一點也不關鍵，minority的意思是「少數的」，minority這個字充滿了邊緣、弱勢的氣氛。那為什麼關鍵報告竟然會是弱勢的？其實這是個史蒂芬史匹伯屢試履敗、但從未放棄的重要命題：流落地球的ET，是minority；被辛德勒拯救的猶太人，是minority；就算是和玩具熊浪跡天涯的小男孩機器人，也是minority。導演的企圖幾次都講得不完美，到《關鍵報告》，我們看到的還是鏡頭下的憐惜視角：藥頭空洞無眼珠的眼眶，沉冤未雪的女先知之母，一再倒轉的脫焦溺水畫面……，然而在諸多細節中，他總算找到一種機鋒與幽默，來化解眾多「弱」造成的「悲」，於是《關鍵報告》開始變得更有趣了。

反客為主、反副為正，正是片中配角的拿手好戲。他們沒有一個是完美的、沒有一個像湯姆克魯斯飾演的主角John那樣擁有俊帥面容、又掌握社會主流權力，比如坐輪椅卻老愛彈巴哈給犯人聽的典獄長，比如創造預知犯罪系統卻認為那只是一個實驗錯誤的愛莉辛曼，較諸只有兩種演技(平常狀態/盛怒嘶吼狀態)的Johm和蒼白柔弱的女主角Agatha，這些未來世界中的配角反而比主角更真實，寫minority比寫主流更立體有趣，除了隱隱喻意minority反而才是真實人生，也可見編劇Scott Frank功力之一斑。

我相信，一定有人一輩子都不會讀張愛玲一個字，我們有太多理由不閱讀，有太多更繁美的媒體，已經提不起興趣翻開書頁。我不是張迷，對她的作品也不熟悉，會讀張愛玲僅止於享受她文字中既孤冷又劇烈燃燒的氣氛，享受一個已然過去的富庶時代，在那裡我們還有除了ㄋ、ㄅ、ㄌ或是^o^、:-)之外的更多形容詞，在她的世界裡，一切都有精準的描述與定位，不需要在icq兩端，在一則未竟的留言中互相揣測摹想。

《張愛玲，請留言》使用了許多華麗的素材，讓張愛玲從〈對照記〉裡、從〈桂花蒸‧阿小悲秋〉裡、從〈傾城之戀〉裡……立體活現，不僅顧及張迷的考古熱忱，也大大滿足非張迷觀眾的偷窺欲。開場就是一場模仿益智節目「一筆out消」的「張愛玲經典百問」，從她是什麼星座到小說細節用稿費買了甚麼，皆盡鉅細靡遺。