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狂賀suming奪金馬新人 

《跳格子》得獎時,

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「在現實世界的反面,還有另一個世界。那就是夢的世界。」

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2007/5/26(五)20:00新舞台+座談

tete-beche(狄德貝許)→鄭宗龍、陳武康

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1.瘋狂店員IIClerks2

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2006/06/03 3:00pm 新舞台



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  • Feb 15 Wed 2006 03:53
  • 孤獨



從什麼時候開始,我懂得了「孤獨」這個命題。

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 2005.5.7  19:30 新舞台暨表演後座談


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●「跳舞時代」

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什麼是minority?從字面上來看,minority一點也不關鍵,minority的意思是「少數的」,minority這個字充滿了邊緣、弱勢的氣氛。那為什麼關鍵報告竟然會是弱勢的?其實這是個史蒂芬史匹伯屢試履敗、但從未放棄的重要命題:流落地球的ET,是minority;被辛德勒拯救的猶太人,是minority;就算是和玩具熊浪跡天涯的小男孩機器人,也是minority。導演的企圖幾次都講得不完美,到《關鍵報告》,我們看到的還是鏡頭下的憐惜視角:藥頭空洞無眼珠的眼眶,沉冤未雪的女先知之母,一再倒轉的脫焦溺水畫面……,然而在諸多細節中,他總算找到一種機鋒與幽默,來化解眾多「弱」造成的「悲」,於是《關鍵報告》開始變得更有趣了。

反客為主、反副為正,正是片中配角的拿手好戲。他們沒有一個是完美的、沒有一個像湯姆克魯斯飾演的主角John那樣擁有俊帥面容、又掌握社會主流權力,比如坐輪椅卻老愛彈巴哈給犯人聽的典獄長,比如創造預知犯罪系統卻認為那只是一個實驗錯誤的愛莉辛曼,較諸只有兩種演技(平常狀態/盛怒嘶吼狀態)的Johm和蒼白柔弱的女主角Agatha,這些未來世界中的配角反而比主角更真實,寫minority比寫主流更立體有趣,除了隱隱喻意minority反而才是真實人生,也可見編劇Scott Frank功力之一斑。

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我相信,一定有人一輩子都不會讀張愛玲一個字,我們有太多理由不閱讀,有太多更繁美的媒體,已經提不起興趣翻開書頁。我不是張迷,對她的作品也不熟悉,會讀張愛玲僅止於享受她文字中既孤冷又劇烈燃燒的氣氛,享受一個已然過去的富庶時代,在那裡我們還有除了ㄋ、ㄅ、ㄌ或是^o^、:-)之外的更多形容詞,在她的世界裡,一切都有精準的描述與定位,不需要在icq兩端,在一則未竟的留言中互相揣測摹想。

《張愛玲,請留言》使用了許多華麗的素材,讓張愛玲從〈對照記〉裡、從〈桂花蒸‧阿小悲秋〉裡、從〈傾城之戀〉裡……立體活現,不僅顧及張迷的考古熱忱,也大大滿足非張迷觀眾的偷窺欲。開場就是一場模仿益智節目「一筆out消」的「張愛玲經典百問」,從她是什麼星座到小說細節用稿費買了甚麼,皆盡鉅細靡遺。

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